Harput Müziği ve Harput Müziğinde Makamlar

Elazığ Harput Müziği: Elazığ ve Harput zengin bir müzik kültürüne sahip. Elazığ’dan ve Harput dan Müziği çekin, Kürsü başını çekin kupkuru bir şehir elimizde kalır. Elazığ’ı Elazığ yapan Harput’u Harput yapan müziktir. Kar mı yağmış şu Harput’un başına türküsünü dinleyip de derin bir off çekmeyen kaç kişi vardır. Gurbette olup da Elazığ Havası duyunca Memleket hasretini duymayan kaç kişi vardır. Elazığ ve Harput Müziğini icra eden ustalarımızı kaybediyoruz. Yakın bir zamanda Enver Demirbağ’ı kaybettik. Yaşarken bu ustaların anlaşılması ve Harput Kültürüne, Harput Müziğine katkılarının topluma ve genç kuşaklara aktarılması gerekiyor.

Savaş Ekici: Bu çalışmada; Harput müziğinin kökeni, yapısı ve icrası konusunda incelemeler neticesinde bilimsel yorum yapmak amaçlanmıştır. Fakat konu Harput müziğinin günümüzdeki en iyi icracılarından olan Enver Demirbağ’ın repertuvarı ile sınırlı tutulmuştur. 130 adet Harput ve Elazığ türküsü değişik icraları ile birlikte notaya alınarak çeşitli yönleriyle incelenmiştir.

Geniş bir coğrafi alana sahip olan Anadolu’nun her bölgesinin her şehrinin hatta bazı ilçelerinin bile kendine özgü bir müzik icrası vardır. Bu Türk insanının olaylar sonucunda değişik şekillerde duygulanması ve bu duygularını değişik şekillerde ifadesinin bir sonucudur. Bu yönü ile Türk müziğinin önemli yapı taşlarından olan Türk Halk Müziği oldukça çeşitli ve renklidir. Bunun ile birlikte yine Türk müziğinin diğer bir dalı olan ve geçmişte çoğunlukla saraylarda veya sarayların bulunduğu şehir merkezlerinde beste esasına dayalı olarak üretilen ve şehir müziği de diyebileceğimiz Türk Sanat Müziği de vardır ki bu iki yapı Türk müziğinin çatısını oluşturmaktadır.

Harput müziğinde ise bu önemli iki yapıyı bir arada görmek mümkündür. Harput 1085 yılında Türklerin eline geçmesi ile birlikte cami medrese hastane çeşme türbe ve saray gibi kurumlar yapılarak hızla şehirleşmeye ve önemli bir kültür merkezi olmaya başlamıştır. Bu kurumlarda çok sayıda mutasavvıf ilim adamı ve sanatkar yetişmiştir. Bu sanatçılar Harput kültürü ile Türk İslam kültürünün sentezinden oluşan eserler vermiş şairler şiirler yazmış ve adı bilinmeyen bestekarlar da Harput’taki saraylarda konaklarda bu şiirleri bestelemişlerdir. Böylece Orta Asya’dan kopup gelen Türk insanı beraberinde getirdiği bilgi birikimi ve folklorik değerlerini Harput kültürü ile birleştirerek hem sanatın hem de medeniyetin en güzide örneklerini burada sergilemiştir.

Bu nedenle bugünkü Türk Sanat Müziğinin doğuş yerleri eğer saraylar veya bu sarayların bulunduğu şehir merkezleri ise; bu müzik türünün ilk bestelerini de Harput da veya Harput’taki saraylarda aramak gerekmektedir. Günümüzde önemli bir kültür merkezi olan İstanbul da o dönemlerde Türk ve Türk müziği yokken Harput da kurala dayalı olarak Türk müziği icra ediliyordu.(Eroğlu 1989:11) Bu nedenle Harput müziğinde bugün gerek klasik sazların kullanılması gerekse makama ve kurala dayalı bir müziğin icra edilmesi gerekse Fuzuli Nedim ve Nevres gibi Divan şairlerinin eserlerinin okunması tesadüfi olmamakla birlikte; bu müzik icrasının çok köklü bir geçmişi ve geleneği vardır.

Bu tarihi belgelerden anlaşıldığı gibi konu ile ilgili anlatılan rivayetler de bulunmaktadır. Bunlardan birisi; …..Divan ve Nevruz makamlarındaki ağır bestelerin Artukoğluları ve Uzun Hasan’ın Harput’taki saraylarında mehter takımları tarafından çalındığı bu eserlerin Horasan erlerinden miras kaldığı şeklindedir. Bunu doğrulayan işaretler de vardır. Makamların adları ile birlikte türkülerde adı geçen İsfahan Şiraz ve Şirvan gibi Türkler’in bulunduğu yakın Asya şehir isimleri bu rivayeti gerçekleştirmektedir. (Memişoğlu 1966:11)

Harput bölgesinin Müslüman Araplar’ın eline geçerek İslam dini ile tanışması VII. yy.a yani Türkler’in bu bölgeyi fethinden yaklaşık 400 yıl öncesine rastlamaktadır. Bu tarihten sonra Harput ve çevresinde İslam dininin etkisi ile tasavvufi bir yaşayış biçimi hakim olmuştur. Bu sebeple gerek Harput kültüründe gerekse Harput müziğindeki gazel ve nefeslerde bu etkiyi görmek mümkündür.

Harput müziği konusunda en önemli çalışmayı yapan araştırmacılardan olan Fikret MEMİŞOĞLU konu ile ilgili olarak;

Harput musikisinde içli bir ibadetin coşkunluğu hissedilir. Bir makama başlanırken söylenen gazellerde bir ilahi çeşnisi vardır. Bundan sonra gelen türküler bu ilahi duyguyu dalgalandıran ve coşturan nağmelerdir. Bestelerin yarattığı manevi coşkunluk gerçekten insanı maddi alemden uzaklaşmaya zorlar. Söyleyene ve dinleyene bir uçuş hissi gelir. Bu anda hiçbir istek ve işaret lüzum olmaksızın içgüdünün şevkiyle sazın kendiliğinden ayak tutması sonunda göklere yükselen bir ezan gibi yüksek havalara yerli tabir ile Kayabaşı ve hoyratlara geçilir. (Memişoğlu 1966:9) diyerek Harput insanın müzik icra ederken veya dinlerken içinde bulunduğu ruh halini anlatmaktadır.

Başka bir yerde ise; Her makamın başında okunması gereken Nefese (Gazele) o makamın ilahisi demekte bir bakıma zaruret vardır. Çünkü bugün bile Harput’un eski hafızları Kuran Aşir ve Mevlit okurken gazellerdeki okuyuş tavrını tekrar ederler. Gazellerdeki perdeler iniş-çıkış ve dalışlar aynen bunlarda ve bunların arasında okunan ilahilerde yapılır. Hatta Naat okunurken selatü selem verilirken de ağır ve yüksek havalardaki ahenge uyulmaktadır.(Memişoğlu 1966:13) diyerek geleneksel müziğin tasavvuf müziği ile ne kadar iç içe geçmiş olduğunu ifade etmektedir.

Aşağıdaki anı konumuz bakımından ilginçtir:

Anlatıldığına göre tiz sesli Saray Hatun Cami müezzini Perili Hafız diye maruf Hacı Süleyman sabah ezanından evvel Naat okurken cemaatin sağdan soldan camiye geldiği sularda birdenbire Elezbere geçmiş ve halk manilerinden birini söyleyerek Hoyrat okumaya başlamıştır. Namaza gelmekte olan Büyük Beyzade Hacı Ali Efendiye yaklaşanlar; Perili Hafızın bu yaptığı küfürdür diye şikayetçi olmuşlar. Fakat Beyzade Hoca; Acele etmeyin sonunu bekleyelim diye durup dinlemiş. Müezzinin Elezber denilen yüksek havayı bitirdikten sonra tekrar Naata devam ettiğini görünce Beyzade Hoca yanındakilere dönerek; Bu vecit halidir hoş görmek gerekir vebal değil belki de sevap işlemiş oldu diyerek şikayete hak vermemiştir. (Memişoğlu 1966:13)

Görüldüğü gibi Harput halkı tasavvufi yaşayış biçiminin sonucu ortaya çıkan tasavvuf müziği ile geleneksel müziğini birbirine ters düşmeden büyük bir ustalıkla birlikte kullanmasını da bilmiştir. Bu ustalık günümüz Harput müziği içerisinde önemli bir yere sahip olan Rıfat Dedenin;

Ben şehid-i badeyem dostlar demim yad eyleyin
Türbemi meyhane enkaziyle bünyad eyleyin
Gaslolunmaz ma ile gerçi şehidan-ı vega
Yıkayın meyle beni bir mezhep icad eyleyin

Harput Divanı adı ile de bilinen gazelinde de görülmektedir. Bunun ile birlikte yörede Ağır Halay olarak da bilinen ezginin klarnet ile icrasında da oyun havası olmasına rağmen ilahi veya mistik bir havayı hissetmek mümkündür.

Tasavvuf ve Türk Sanat Müziği ile birlikte Harput ve çevresindeki insanların yaşadıkları çeşitli olaylar karşısındaki duygularını şiirlere dökerek seslendirmesi sonucu yakılan ve dilden dile dolaşarak anonim halk müziği ürünleri arasına girmiş türkülere de rastlamak mümkündür. Bu türkülerin bazılarının bestekarı bilinmekle birlikte büyük bir çoğunluğunun kim tarafından ne zaman yakıldığı bilinmemektedir. Harput türküleri meçhul kişi tarafından yakıldıktan bir süre sonra gerek söz gerekse melodi eklenip çıkarılması ile topluma mal olmuştur.

Elazığ-Harput müziği gerek yapısı itibarı ile gerek icra biçimi ile gerekse bu icra sırasındaki kuralları ile Türk müziği içerisinde özel ve önemli bir yere sahiptir. Kış aylarında; kürsü başları yaz aylarında; düğünler bağ bahçe kaya ve havuz başları Harput sanatçısının derdini sevdasını ve hasretini dile getirdiği geleneksel sahnelerdir. İcra edilen türkü ve şarkıların bazılarında sazın çaldığı giriş ve ara müziği söz bölümünün nakaratı iken büyük bir çoğunda da sazın çaldığı giriş ve ara müziği farklıdır. Harput uzun ve kırık havalarında saz ve söz bölümleri birbirini tamamlayan iki önemli unsurdur.

Türkülerin söz bölümleri kadar saz bölümleri de oldukça önemlidir. Ne var ki Harput’un mutaassıp bir yapıya sahip olması nedeni ile çalgı çalmak veya çalgı ile uğraşmak yörede hoş karşılanmamıştır. Bu nedenle yöre ezgilerini çalgı ile çalanlar veya çalgı işleri ile uğraşanlar çoğunlukla yörede ki gayrimüslimler olmuştur.

Sunguroğlu konu ile ilgili; Harput da mutlak bir şey varsa o da sesin sazdan daha üstün yer almasıdır. Birkaç yaran bir araya geldiler mi bir havuz başı veya bir dere kenarı buldular mı saz olsa da olmasa da bunlar seslerinin kudretleriyle güzel bir ahenk yaratabilirlerdi. Çok defa melodilerin tempoları sazla değil sesle tutulurdu. Bu tempo bir lây… lây… lâm… lây… lilây… lây…lâm dan ibarettir ki bununla istenilen türkü söylenir ve bu ayakla uzun havalara da geçilebilinirdi. Saz ele geçmezse ya böyle ağızlarıyla veya ellerine geçirdikleri her hangi bir tepsi veya bir madeni eşya parçasıyla tempolar tutulur türkü ve şarkılar başlar güler oynar eğlenilirdi. Bu eğlenceler o kadar canlı ve neşeli geçerdi ki sanki takım takım saz varmış gibi….Bu suretle sesi öne alan Harputlu sazı geride bırakmış doğrusu ihmal etmiştir. (Sunguroğlu 1961:14) Diyerek Harputlunun mutaassıp yapıya ters düşmeden çalgı nağmelerini sesi ile yaparak arada zekice bir yol bulduğunu ifade etmektedir.

1937-1952 yılları arasında Ankara Devlet Konservatuvarı tarafından yapılan derleme çalışmaları sırasında Elazığ’a da gidilmiş ve Halil Bedi Yönetken yöre müziği ile ilgili; ….Harput da vaktiyle halk yaz mevsiminde ekseriye Cuma günleri Kayabaşı Kale Kurey… gibi mahallelerde toplanır eğlenirmiş buralarda yenilir içilir şarkılar türküler yüksek mayalar söylenirmiş.

En enteresanı mesela Kayabaşı mahallinde güzel seslilerden bir gurup veya çok tiz ve gür sesli bir solist bir maya söylerken diğer mahallelerde toplananlar onları dikkatle dinler sonra onlara mesela Kurey aynı şekilde cevap verir onu da kaledekilerin konseri takip edermiş. Bu müzik törenini bütün Harput şehri gecenin sükûnetinden istifade ederek dinlermiş.(Yönetken 1966:96) 1944 yılına ait açıklaması; Harput da ki eski müzik ortamlarını ruhu coşkuyu anlatması bakımından önemli olduğu gibi yöre müziğinin insanlar arasındaki sosyal ilişkilere olumlu etkisini anlatması açısından da önem taşımaktadır.

Halil Bedi Yönetken; ….Elazığ’ın eski yerli müzik kültürünü aydın olan olmayan birçok Elazığlı hala bütün özlüğü ile yaşatmaktadır. Biz ne aydın kimseler tanıdık ki bize saatlerce divan tecnis müstezat el ezber ve maya okudular. Sonra ne halinden hiçbir şey umulmayan insanlar gördük ki bize mesela Fuzuli’den İbrahimiye söylediler.. Türk muhakkak ki güzel sanatlara çok düşkün güzel sanat sevgisini doğuştan taşıyan bir millettir. Elazığ uzun havaları cidden uzun süren ezgiler olduğundan onları ölçülü ve kısa plaklara sığdırmaya imkan yoktur. Bundan dolayı plak firmalarıyla anlaşmanın çok güç olduğunu söylediler. (Yönetken 1966:96) Diyerek yöre müzik kültürünün geniş ve yüksek seviyesini de vurgulamaktadır.

Harput müziğinin icrasında gelenek çok önemlidir. Yörede eskiden müzikle uğraşanların büyük bir çoğunluğu hafızlıktan gelmedir. Türküler yörede Harput Ağzı olarak bilinen özel bir türkü söyleme biçimi ile icra edilmektedir. Bu icranın günümüzdeki en iyi temsilcilerinden biri de; 1935 yılında Elazığ’ın Palu ilçesinde doğmuş olan Enver Demirbağ’ dır.

Enver Demirbağ eskiden Harput müziğinin icracıları olan hafızlardan Harput makamlarını ve müzik geleneğini daha çocuk yaşta öğrenmeye başlamıştır. Bu bağlamda gerek Enver Demirbağ ve gerekse kardeşi Paşa Demirbağ hafızlardan aldığı bu müzik kültürünü ve geleneğini günümüze kadar doğru bir şekilde taşıyan en önemli damarlardan biridir. Bu sebeple günümüz Harput müzik kültüründe Demirbağ kardeşler geçmişle bugün arasında köprü vazifesi görmesi bakımından oldukça önemlidir.

Usta çırak usulü ile müziğe ilgisi ve yeteneği olan insanlar yöredeki geleneksel müzik icra ortamlarında yetiştirilmiş eserler ağızdan ağıza kulaktan kulağa aktarılarak günümüze kadar taşınmıştır. Enver Demirbağ da bu hafızlardan özellikle Hafız Mustafa Süer ve Hafız Osman Ögeden öğrendiği Harput müziğini ve makamlarını kendisinden sonra ki nesle yine aynı geleneksel usullerle aktarmıştır. Günümüzdeki yeni nesil bazı icracılarda Enver Demirbağ’ın nağmelerini ve tavrını hatta bazı nağmelerdeki detonelerini dahi görmek mümkündür. Zaten bu müzik icrasındaki başarının ölçüsü de; yapılan nağmelerin bir önceki kuşağın yaptığı nağmelere ne kadar benzediğidir.

Fakat başta uzun havalar olmak üzere kırık havalarda da aynı kaynak kişinin değişik zamanlardaki icraları arasında farklılıklar görülebilmektedir. Bu yorum ve icra farklılıkları yöredeki mahalli sanatçılar arasında da vardır. Yöredeki müzik kültürünün ve melodi zenginliğinden kaynaklanan bu değişik icralar notaya alınırken kaynak kişinin kim olduğu veya kimin hangi icrasına göre notaya alındığı mutlaka yazılmalıdır.

Harput müziği; kendine özgü çalgıları makamları ve icra sırasındaki kuralları ile özel bir bölgedir. Her makamın kendi içerisinde muhakkak bir gazeli hoyratı ve kırık havası vardır. Makamlarının bir bölümü İstanbul veya diğer bölgelerde de bilinmesine rağmen bir bölümü yalnız Harput’a özgüdür. Harput’a özgü bu makamlar şunlardır:

Divan Makamı.
Elezber Makamı.
İbrahimiye Makamı
Tecnis Makamı.
Tatvan Makamı.
Varsak Makamı
Muhalif Makamı.
Müstezat Makamı.
Kürdî Makamı.
Nevruz Makamı.

Fakat dikkat edildiğinde makam adları ile makamın başında söylenen hoyrat veya gazeller aynı ad ile bilinmektedir. Buradan Harput makamlarının adını söylenen gazel veya hoyratlardan aldığı söylenebilir.

Harput’ta söylenen türkü ve şarkılardan bazıları Türk Sanat Müziği makamlarına denk gelmekle birlikte büyük bir çoğunluğunun icrası ve dizi içerisindeki seyri farklıdır. İshak Sunguroğlu da konu ile ilgili; …….İstanbul ağzı bir Saba ile Harput ağzı bir Saba arasında bariz farklar görüldüğü gibi diğer makamlarda da bu böyledir………Hiç bir zaman Harput havaları İstanbul beste ve nağmelerini tutmaz melodileri değişiktir arada bariz farklar göze çarpar.(Sunguroğlu1961:46) Şeklindeki açıklamaları düşüncelerimizi desteklemektedir.

Aslında makamı belirleyen asıl unsurun eserin seyir karakteri olduğu göz önüne alınırsa Harput şarkı türkü hoyrat ve gazellerin yöreye özgü makam adları ile ayrı bir makam olarak tanımlanması veya adlandırılması da doğrudur. Çünkü bu eserlerin her biri yörede genel olarak Türk Sanat Müziğinde bilinen makamlarla anlatıla bilse bile bir çoğu başta seyir karakteri olmak üzere icra yönünden farklılıklar ve yerel özellikler taşımaktadır. Bu özellikler ise makamı belirleyen asıl unsurlardır. Belki de bu makamların sadece Harput da kalması ve İstanbul gibi günümüzdeki büyük merkezlere taşınmaması veya Türk Sanat Müziği makamları arsında yer almaması bu eserlerin yerel seyir ve icra özelliklerden dolayıdır. Buna örnek olarak Türk Sanat Müziğinde Hüzzam makamı olarak bilinen makamdaki eserlere Harput da Muhalif Makamı denilmesi gösterilebilir. Fakat çıkıcı olan Hüzzam Makamı Harput da Muhalif Hoyrat da olduğu gibi inici seyir özelliği gösterebilmektedir. Bunun gibi Karcigar makamı özelliği gösteren eserlere Harput da Nevruz denilmesi de yine bir başka örnektir. Fakat Harput da Nevruz Makamında okunan eserler Karcigar makamının seyir özelliklerini gösterebildiği gibi Neva ve Nikriz makamının seyir özelliklerini de gösterebilmektedir.

Yukarıdaki örneklerde de görüldüğü gibi dizileri aynı olsa bile seyir karakterleri farklı olduğundan Hüzzam ve Karcigar makamının yöredeki Muhalif ve Nevruz makamındaki eserleri tam olarak karşılayabildiği söylenemez. Bu nedenle Harput ezgilerinin eskiden beri yöreye özgü makamlarla anlatılması doğaldır.

Bu konu ile ilgili; ….Makamın izahına ait bilgiler ışığında Harput da özel isimlerle anılan eserlere kesinlikle makam diyebiliriz. Ancak Türk Müziğinde olduğu gibi bir makamın yeni bir makam olarak literatüre alınabilmesi için mesela Tecnis başlı başına bir makam ise o makamdan birçok eserin olması gerekir. Halbuki Harput da okunan tecnis bir tane olup ancak sözleri ayrı olmakla birlikte bestede hiçbir değişiklik olmadan okunduğu da görülür. Şu halde yukarıda saydığımız yöre ismi ile anılan eserleri makam olarak anabiliriz. Ancak bu makamların Türk Sanat Müziğindeki gibi bir takımı oluşmamıştır. (Notalarla Harput Musikisi 1999:18) şeklindeki bu düşüncelere katılıyoruz. Belki de bu takımlar oluştu fakat Türk Sanat Müziğindeki bir çok makam gibi günümüze kadar takım olarak gelmedi diye de düşünülebilir. Çünkü hiçbir örneği olmayan hiçbir parçasının notası zamanımıza kadar gelmemiş makamlar da bulunmaktadır. Harput da ve Türk Sanat Müziğinde de bilinen makamlar şunlardır:

Rast Makamı.
Nihavent Makamı.
Mahur Makamı.
Hicaz Makamı.
Saba Makamı.
Uşşak Makamı.
Bayatî Makamı.
Hüseyni Makamı.
Karciğar Makamı.
Hüzzam Makamı.
Acem Aşiran Makamı.
Muhayyer Makamı.

Fikret Memişoğlu; Müstezat’ı Beşiri makamının Tatvan’ı da Nevrûz makamının içerisinde sınıflandırırken; İshak Sunguroğlu: Müstezat ve Tatvanı ayrı birer makam gibi değerlendirmiştir. Bu makamlar çok küçük ayrıntılar ile birbirinden ayrıldığından konu ile ilgili önemli çalışmalar yapan Fikret Memişoğlu ile İshak Sunguroğlu zaman zaman bir biri ile çelişkiye düşmüşlerdir. Fakat makam konusu Türk müziğinin genel bir problemi olduğundan bu çelişki zaman zaman Türk Sanat Müziğinde de görülmektedir.

Harput da müzik icrasına başlanırken Uşşak makamında olan Harput Peşrevi veya Paşa Göçtü adı ile bilinen sazların çaldığı sözsüz ezgi ile başlanır ve arkasından aynı makamda olan gazele geçilir. Gazelden sonra metronom yönünden hızlı olmayan türküler söylenir. Türküler bittikten sonra veya türkülerin arasında makama ait olan hoyratlar söylenir. Daha sonra ise yörede Şıkıltım veya Şıkıltım Havaları adı ile de bilinen metronomu daha hızlı olan kırık havalar çalınır ve söylenir. Harput da ki her makam;

Gazeller
Ağır Türküler (Metronomu ağır)
Hoyratlar

Şıkıltım Havaları (Metronomu hızlı) olmak üzere dört bölümden oluşmakta ve makam içerisinde ki türkü ve şarkılar bu sıra içerisinde icra edilmektedir. Memişoğlu konu ile ilgili; Harput ve çevresinde Anadolu’nun hiçbir bölgesinde olmayan Orta Asya’dan gelme en eski bestelere rastlandığı gibi ayrıca bir makam tertibi de vardır burada…..Bu tertip Peşrev? den sonra gazel(Ağır Hava) arkasından ağır türküler bu türkünün şevki ile arada söylenen yüksek hava ve bu yüksek havanın ayağından gelen oynak türküler yerli deyimle Şıkıltımlar olmak üzere bir düzene bağlıdır. Açıklamasını yapmaktadır.

Yörenin en önemli mahallî sanatçısı ve kaynak kişilerinden olan Hafız Osman Öge’nin aşağıdaki sırayı takip ettiğini Beşiri makamını örnek vererek; Beşiri makamına gazel ile başlanır. Gazelden sonra türkü bu makamın Kayabaşı (Beşiri Hoyrat) söylenir. Beşiri hoyrat (Yüksek Hava) ya tamamen söylenip bitirilir ya da iki satırdan sonra araya bir türkünün bir kıtası okunarak tekrar Beşiri hoyrata dönülür ve bitirilir. Daha sonra hareketli Şıkıltımlara geçilir. Bu makamdan sonra Müstezat söylenir. Müstezattan sonra diğer bir yüksek havaya geçilir. Daha sonra tekrar Müstezat da dönülür. Müstezat bittikten sonra da tekrar oynak türkülere geçilir. Klasik düzen bu şekildedir.(Memişoğlu 1966:10) Demekte ve makam içerisinde belirli bir sıranın takip edildiğini belirtmektedir. Fakat bu sıranın kesinlik ifade etmediğini ancak eskiden yöre müziğini ve makamlarını iyi bilen mahallî okuyucuların bu sırayı tamamlamadıkça diğer makamlara geçmediğini de ifade etmektedir.

Harput Müziği fasıl geleneği içerisinde icra edilmektedir. Bu nedenle gerek makam içerisinde ki icra gerekse makamlar arasındaki geçişler bir takım kurallar çerçevesinde yapılmaktadır. Bir makamdan diğer bir makama geçilirken geçki yapılan makama insan ruhunu ve kulağını alıştırmak için ya peşrev çalınmakta yada taksim yapılmaktadır. Bundan sonra geçilen makamın gazeli ve diğer türküleri yukarıda belirtilen sıra takip edilerek okunmaktadır.

Bir makamdan diğer bir makama geçiş rast gele değil Hüseyni Uşşak ve Bayati gibi bir birine benzer ve yakın olan makamlardan yapılmaktadır. Hafız Osman Beyin bulunduğu bir eğlencede Şükrü Canaydın’ın bulunanların isteklerine uymak için rast gele çaldığı türkülerden sonra Hafız Osman Beyin de söylemesi arzu edilince; Hafız Osman Bey: Şükrü rast gele çalma zihnimiz karışıyor. Bir makama başlayıp bitirdikten sonra öbürüne geçelim. diye ihtar etti. Fikret Memişoğlu’nun Pertek’te bir düğündeki bu anısı konumuzu açıklaması bakımından önemlidir. Ancak; Divan Tecnis ve Nevrûz makamlarından oluşan ve Divan’ın arasında yörede Cılgalı Maya ve Elezber adı ile de bilinen uzun havaların okunduğu bir sıranın takip edilmesi yörede âdet halini almıştır. Bunun ile birlikte Harput makamlarını çok iyi bilen mahallî sanatçılar; İbrahimiye Hüseynî Uşşak ve Bayatî gibi birbirine benzer olan makamların türkü ve şarkılarını birbirine karıştırarak da söyleyebilmektedir.

Harput gazel ve hoyratları yöresel deyimle dört perde üzerinden söylenmektedir. İcracılar bu perdeleri; 1.perdeye Pes Perde 2.perdeye Üst Perde 3.perdeye Tiz Perde ve 4.perdeye de Düz Perde veya Bağlama Perdesi olarak adlandırırken halk bu adlandırmayı; 1.Perdeye Başlaması 2.Perdeye Aşması 3.Perdeye Çıkması ve 4.Perdeye de Yıkması?(Memişoğlu 1966:9) şeklinde adlandırmaktadır. Aslında uzun havalardaki bu perdeleri ayrı ayrı bölümler veya bir bütünü oluşturan parçalar gibi düşünmek doğru olacaktır. Çünkü bu bölüm veya perdelerin her birinin müzik cümleleri ses sahası anlatımı ve ifadesi farklıdır. Fakat Harput’taki bu adlandırmanın daha çok müzik ifadesinden veya sözlerinden dolayı olduğu düşüncesindeyiz.

Yörede söylenen türkü ve uzun havalar Harput Ağzı ile söylenmektedir. Bunun ile birlikte özellikle ova köylerinde ki türküler; Ova Ağzı veya Hızmekâr Ağzı denilen ve Harput’ta çok makbul sayılmayan bir söyleyiş biçimi ile icra edilmektedir. Günümüzde Harput’un en iyi mahalli sanatçılarından olan kaynak kişi Enver DEMİRBAĞ Yöredeki sanatçılar nasıl yetişiyor? sorusuna; Şimdi meraklı ve sesi güzel olanlar usta-çırak yöntemiyle. Bunlar muhakkak ki ustaların yanında makama tabi tutulur. Rast gele okunursa zaten muteber olmuyor. Sesi çok ama makam bilmiyor ağzı düzgün değil ova ağzı gibi söylüyor derler. Onları itibara almazlar…..Şimdi Harputun müziğini söyleyenler Hafız Osman Öge tarzında değil Ova Ağzı söylüyor. Bunun için itibar görmüyorlar. Harput da avam-havas diye bir durum var. Havas durum yüksek kültürlü insanlar onu anlayamadı mı o bir yere gelmez. O insan cemaatlere girip oturamaz. diyerek bu müziği gerek anlayabilmek gerekse icra edebilmek için her yönü ile yüksek bir edebiyat ve müzik kültürüne sahip olunması gerektiğini ifade etmektedir. Türküleri icra edebilmek veya iyi icra eden sanatçıların arasına girebilmek için ise sadece sesin güzel olması yeterli değildir. Bunun ile birlikte yöre makamlarını ağzını edep erkanını da iyi bilmek gerekmektedir.

Harput’un taassup bir bölge olması nedeniyle kadın ve erkek eğlenceleri farklı mekânlarda yapılmaktadır. Bu nedenle kadın ve erkekler bir arada oyun oynamadığı gibi türkü de söylemezler. Yörede ki gazel hoyrat ve uzun havalar ise bir çok bölgede olduğu gibi sadece erkekler tarafından okunmaktadır. Fakat eskiden bazı kadınların (mesela İri Güllü) bazı hoyratları okuduğu söylenmektedir.

Şüphesiz ki geçmişi yüz yıllara dayanan ve köklü bir müzik geçmişi olan Harput müzik kültürünün sınırlarını bu günkü Elazığ ili siyasi sınırları ile çerçevelemek doğru değildir. Günümüz de bu kültürün izlerine başta Diyarbakır olmak üzere Urfa ve Kerkük de de rastlamak mümkündür. Her ne kadar Harput müziği tavır usûl ağız ve metronom gibi özeliklerinden dolayı farklı olsa da gelenek yönünden bu yöre müzikleri ile benzer yanları da bulunmaktadır. Fakat bu konu çok geniş bir araştırma ve çalışmayı gerektirmektedir.

Harput şarkı ve türkülerini makama göre tasnif etmek belirli bir yapıyı akla getirmekle birlikte dizi içerisindeki seyir makamı belirlediğinden bu tür bir tasnifte çeşitli tereddüt veya çelişkiler çıkabilmektedir. Çünkübir dizi aynı zamanda birkaç makamın çatısını oluşturabilmektedir. Bu nedenle İshak Sunguroğlu ile Fikret Memişoğlu; türkülerin makamlarını belirtirken zaman zaman birbirleri ile çelişkiye düşmüşlerdir.

Bu nedenle Harput-Elazığ türkü ve şarkıları melodik yapısına veya konularına göre değil aşağıdaki gibi usûl yapısına veya formlarına göre tasnif edilmesi daha uygun olacağı düşüncesindeyiz.

Uzun Havalar.
Ayağı Usullü Olan Uzun Havalar.
Ayağı Usulsüz Olan Uzun Havalar
Kırık Havalar.
Türküler
Peşrevler
Sözlü Oyun Havaları
Sözsüz Oyun Havaları

Görüldüğü gibi Harput müziği; anonim Türk halk müziği ile İslamiyet’in kabulünden sonra çıkan Tasavvuf müziğinin daha sonra ki saray veya şehir müziği ile harmanlandığı bir bölgedir. Ayrıca yaklaşık 900 yılı aşkın bir zamandan beri düşman işgaline hiç uğramamış olması nedeni ile gerek Türk kültürünün ve gerekse kültürün önemli bir unsuru olan Türk müziğinin özünün aranacağı önemli merkezlerden birisidir.

SAVAŞ EKİCİ /ELAZIĞ HARPUT MÜZİĞİ